剧情简介
凯特琳·布雷亚的处(🕔)女作。讲(jiǎng )述了一个14岁的(de )少女(🔲)如何大胆探(tàn )索(suǒ )(🐖)她(🕌)的性(xìng )欲(yù )，整部影片充满男女性器(qì )官的特写镜头(🐖)，在保(bǎo )守(shǒu )的70年代被(bèi )法国(guó )着名的《费加(🖲)罗(🔢)报(❔)》批为“对(duì )(🌊)身体亲密关(guān )系(xì )的公开展示和(🙌)玷(diàn )污，使(shǐ )女性蒙(🙀)羞(xiū )"而呼吁禁演。因此在法国被冷(lěng )冻了(le )24年，直到2000年才得以公(gōng )开上映。这(💔)部(🏉)以第(dì )一(👊)人(🛎)称(chēng )叙事的电影相当独特，以直接、不矫(jiǎo )揉造(🌼)作(🚶)的(💹)态度表现(xiàn )性的(🏒)场(chǎng )景，直面性(xìng )的问(wèn )题，充(⏲)满了自由、前卫与实验电(diàn )影的格调(diào )(🔞)。关于导(dǎo )(🔎)演(🌂)：(🔙)1949年(🖍)生于(yú )法(🔥)国(🚡)的凯特琳·布蕾(lěi )亚，身(🕕)兼(jiān )作家、导(🚻)演(🍺)、演员、编剧(👩)等多(duō )重身分。她(🕺)形(💑)容自(zì )己(🚤)是个“清教徒”，但这很难和她的作品(🌲)联(lián )想在(zài )(🚪)一(yī )起(qǐ )。她19岁时写的第(💨)一本(🙅)小说《容易相(🚓)处(📯)的人》，在1968年出(🎁)版的(⛎)时候(🍝)，被列为(wéi )(🏗)18岁以(yǐ )下(xià )禁止购买的(😻)限制(⏭)级小(xiǎo )说；她23岁参(👧)与演出的第一部电影，是意大(🌶)利名(míng )(🔂)导演贝托鲁(lǔ )奇的经典情色(sè )电影(yǐng )《巴黎最(zuì )后探戈》；(🏫)她(tā )(😛)25岁(🦀)时(shí )将(➿)自己(💘)的第四(📒)本小说《气窗》，拍成(chéng )她的第(🕠)一(yī )(💓)部(bù )电影(🏫)《爱欲解放》，由(yóu )于(🙂)内容描述(🕶)一个14岁的少女如何大胆探索她的性(🔘)欲，且里头充满男(nán )女性(xìng )器官的(de )特(tè )写镜头，在保守的70年(⏫)代被(📦)法国知名(míng )的《费加罗报(bào )》批(pī )为“对身体、亲(🍑)密关(🛳)系(🤺)的(de )公开展(zhǎn )示(💱)、(🌛)玷(diàn )污和侮辱，使女性(xìng )蒙(👆)羞”而呼吁禁演，因此在法(fǎ )国(guó )被冷(lěng )冻了24年，直到今(🧗)年才(cái )得(dé )(🤮)以(yǐ )公(⏸)开上映。她(😀)一再以(😇)作品挑战法国(😜)（(☕)甚至(👑)全(🔷)世界）的道德尺度，有人(rén )批评她是“假艺(🤥)术(shù )之名行(háng )***之实”，有人赞赏她作品(🚔)里的女主角“闯(👻)进陌生的性爱领(🥑)域，如(rú )同导(👋)演本人违抗传(chuán )统的(😞)电(diàn )影（性(🐆)别(bié )）界(😓)线”。可(kě )以肯(🔀)定的是(🔨)：(🚁)凯特(tè )琳·布蕾亚(yà )代表某种(zhǒng )法国电影的先(xiān )(🎷)驱，而且她(📰)的影响效力正(zhèng )在持续发酵中……凯特(tè )(✡)琳·布蕾亚(🎂)声(shēng )称受了(le )瑞典电影大师伯格曼的《冬日(rì )之光》影响(xiǎng )，才决定拍电影。她的处(chù )女作(zuò )《爱欲(🛴)解(🚱)放》拍摄经(jīng )费(fèi )拮据(jù )，但这部以第(😯)一人称叙(xù )事的(⏮)电影相(📿)当独特(🐕)，以直接(jiē )、不矫(jiǎo )揉(róu )造作的态(tài )(🐷)度表(🏒)现性的场景、面对性的问(👷)题。它自由、前(🖱)卫与实验(🧦)电影(yǐng )的格调，与(yǔ )当(dāng )年的美国地下电影极度相(xiàng )近(jìn )。十年后，她(tā )的(🔄)电影《少女36》又再度受到大众瞩目(mù )，它不(🚽)仅(jǐn )(💝)被《纽约(🍯)时(shí )(🔙)报》誉(yù )为“法国的(🔐)《洛丽(☔)塔》”，洛杉矶时报(✖)更(🐬)形容它(🕝)是“少数(shù )对性(xìng )有(yǒu )如此吸引人地诚实探(🏞)讨(tǎo )的电影，笔触如此新(xīn )鲜又尖锐(ruì )。”然而她的作品(pǐn )并非企图藉对性器官和性行(háng )为(🗑)直接地(dì )描绘来挑起观者的性欲(yù )，而是对人们(🔊)的性态度作心(xīn )理(😂)分(fèn )析(xī )上和(hé )形而上(🐯)的申论。因此她也正大光(👭)明(míng )地被视为和萨德、西(🕑)蒙娜(nà )·(🥛)波芙娃(wá )、波琳·雷雅吉（《O娘(niáng )的(🥔)故事(🎿)》）、乔治(zhì )·(🍼)巴塔耶(yē )、(🕣)福柯等(👂)法国文化界“败德”传统(🌁)并列同侪，并与日(💵)本(🛴)导演大(🎰)岛(🛳)渚的《感(gǎn )官(⏳)世界》和(🌯)贝托(tuō )鲁奇的《巴黎(💭)最后探戈》遥相呼(🎠)应。不仅如(rú )此(🏉)，她(tā )的才华并(🗞)非只(zhī )有在非(fēi )(🏝)主流的情色前(📪)卫电影领域(🏘)受到瞩(zhǔ )目(😁)。她曾和意大利国宝级(😼)导演费里(🌔)尼共同(🤫)编写(xiě )他的电(diàn )(🏋)影《船(😒)续前行》的剧本；而她的小说《警(jǐng )察》也曾(céng )被戛纳(nà )金棕榈(lǘ )奖(🐪)导演莫里斯·皮(pí )亚拉（拍摄过《在撒(🏁)旦的阳光下》）拍为(wéi )(🈲)同名电影，并由法国数一数(shù )二的大明(🦌)星如热拉(🍉)尔·德(dé )帕(🍄)迪厄、苏(🚪)菲(fēi )·玛索、桑德琳·波娜(nà )尔等人(😡)主演。可见她(tā )(💝)在艺(🏷)术界、文化界、文学界、以及电影界(jiè )蕴藏的深厚影响(🌖)力。那么，凯特(tè )琳(lín )·布(bù )蕾(🦄)亚又如何替她电影(🍻)无可(kě )避免的争议性辩解(😬)？“我们活(🔎)在一个强迫接受(🖌)道(🤡)德(dé )(🌯)的病态社会，我(wǒ )企图操纵影像去刺激观众(zhòng )，让他们思考(kǎo )自己为什(🥂)么(me )(🏂)会有这(zhè )些(👣)（坐立难安(🤼)的）社会的制式反(❎)应(yīng )，然后明白这些恐惧和反感(gǎn )没什么大不了(🔎)。我这样(yàng )说是因为(🖨)我是第一(🏄)个(gè )被这些主题和(🦔)影像扰乱(❄)的人(🚼)。我(wǒ )是个清(🗜)教徒形(🧡)的人，但你必须长(zhǎng )大，并克服这些不合逻辑的反应。”“我们必(bì )须改变美学(😅)的符码，我们可(kě )以让排泄(xiè )物(🔪)和(hé )(💢)分(🍬)泌物(wù )变(biàn )(🏬)的可(🏨)人(rén )而美好。道德(dé )的反(✋)感来自(🏖)美学(🕝)的(de )秩序(🏺)，我们必须挑战(🚏)（性）器官(🐪)让我们(⏹)害怕(🎥)的事(shì )实(👇)。而女性的阴(✔)部正如同(😧)宇(yǔ )宙中的(♟)黑洞(🎏)。”她的最新电影《罗(luó )曼(🚗)史》推出后，已(❤)经(🐍)受到影(yǐng )评人和观众的(de )肯定，使(shǐ )布蕾亚相(xiàng )信观(guān )众已能(néng )接(jiē )受她(tā )的处女作：“（我的）电影还是一(yī )样(yàng )，只是(🐂)观众(zhòng )进步(bù )了(le )(⛷)。现在我(🥟)们要(⛽)看看(kàn )(😛)观众会(huì )认为它是***片，还是超(🚢)越影像(xiàng )、进入(rù )影像所激(jī )起的情感和(❌)反省。”
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